回顾一下9/11微不足道的电影遗产似乎是值得的。当然，也有一些电影有意识地唤起人们在新闻中直播国家悲剧的感觉，史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《世界大战》中精心设计的恐怖和混乱就是最成功的例子。很多超级英雄大片和《变形金刚》续集就没那么巧妙了，从2000年代中期开始，所有这些电影似乎都以尘土飞扬、瓦砾遍地的市中心和评论家们通常所说的“9/11意象”收场。
也有一些电影试图反映战后的纽约精神，斯派克·李(Spike Lee)的《25小时》(25th Hour)中的幻灭，山姆·雷米(Sam Raimi)的《蜘蛛侠》(Spider-Man)中的乐观。但就事件本身和遇难者家属的悲痛而言，它一直是最糟糕的庸俗作品的领域，《记住我》(Remember Me)的结尾和《非常大声，非常近》(Extremely Loud and Extremely Close)中汤姆·汉克斯(Tom Hanks)向镜头坠落的可怕画面就是典型的例子。
这应该是意料之中的事，如果我没记错的话，最直接的文化反应是许多美国国旗和凯文·史派西(Kevin Spacey)在电视上高唱《心理游戏》(Mind Games)。人们普遍认为，9/11事件的规模太大，以至于无法以一种有意义的方式处理。事实是，布什政府的指导下，9/11是拿出最严重的美国，而不是最好的，战争，保密，危言耸听，委婉语，仇外心理，军工阴谋，可怕的乡村歌曲，一定程度的因循守旧和媒体共谋艾森豪威尔以来未曾见过的(或者至少是轻信)年。
在这方面，萨拉科兰杰洛(Sara Colangelo)的作品《沃思》(Worth)最初给人的感觉是令人耳目一新的。剧本由马克斯·博伦斯坦(Max Borenstein，代表作有《金刚:骷髅岛》和《哥斯拉大战金刚》)编写，从一个有趣而微妙的角度讲述了9/11事件后，大众的悲伤和公认的民主价值观之间的冲突，9/11受害者赔偿基金，简称VCF。在9/11事件发生仅仅十天之后，国会通过了一项法案，这在很多方面都是一种愤世嫉俗的创造，其目的与其说是为幸存者和遇难者家属提供即时援助，不如说是为了保护美国即将陷入困境的航空公司免受诉讼，为了获得赔偿，一个潜在的受益人必须同意不起诉。