阔别《龙岭迷窟》一年多之后，粉丝们终于在2021年的夏天末尾，等到了期盼已久的《云南虫谷》。

剧作上线8小时、播放量过亿。

豆瓣开画评分7.9。

成绩相当亮眼。

曾几何时，知名网络小说 爱豆的所谓“大IP 流量”模式，出一部毁一部；

差评如潮、负面观感严重，耗尽书粉和观众耐心。

难得的是，潘粤明和这版鬼吹灯幕后团队的几次合作，从《怒晴湘西》到《龙岭迷窟》再到如今的《云南虫谷》，制作都显得很有诚意、品相也都相对上乘。

有动作戏份的奇险刺激，有铁三角的深情厚谊，还有插科打诨的脉脉温情。

都是熟悉的味道。

与其说《云南虫谷》承载的仅仅是鬼吹灯系列粉丝的期待，不如说这是流行文化热门IP和实力派演员、两大定海神针互相成就的示范系列。

一，“奇险”氛围和层次。

看《云南虫谷》，究竟看什么？

从云南茂林到秦岭纵横山脉，从莽荒大漠到皑皑雪原，摸金校尉合则生、分则死，天下霸唱从古老的民间传说元素中汲取养分，形成了一套独特的话术，构建了一个奇幻的盗墓次元。

九曲回环、千难万险，胡八一、王胖子、Shirley杨（偶尔还有大金牙）这一出出历险记，最为重要的特点，首先自然是“险”。

从某种程度上说，你可以将《龙岭迷窟》《云南虫谷》等剧作、视为东方探险故事的优秀代表。

虽然众所周知三人组永远有主角光环护体，无论在什么样的危险境地中都可以化险为夷、平安归来，但历险的过程本身，呈现出的紧张刺激质感很重要。

《云南虫谷》中一上线，就迅速安排三人走水路进山。

晦暗不明的河道，阴森忧郁的洞府，小小简易竹筏缓缓进行，画面本身就已经很吓人了。

短短一条水路，更是走出了步步险、时时危的效果。

人佣、蜂拥而来的水彘蜂、凶悍的刀齿鲑鱼，奇特的雕鸮，同样是奇险，这段剧作的呈现有不同层面上的侧重。

所谓还原和尊重原著，不是生硬照搬出这些书中提及的虫鸟就算完成任务，而是要用不同的介质载体、营造出相同的诡谲奇异质感。

剧中的呈现，这几点都很到位。

首先，切换第一视角、强化心理紧张感。

山洞中倒悬着许多疑似雕塑，可仔细一看，那肯本不是什么石头雕塑，而是活人做成的人佣。

以活人为佣，饲养蛊虫。

思之便让人起一身鸡皮疙瘩，剧作还特意用镜头强调这种质感。

画面里人佣是倒悬的，和胡八一、胖子站立的方向恰好相反，剧作通过镜头的移动，拍了一组“人佣”视角、看胡八一王胖子倒立。

这一对比、一强调，更生出几分森冷惊悚的气氛。

其次，铺天盖地的视觉压迫感。

这个“倒立”镜头之后，无论是山洞中密密麻麻的人佣，还是此后水彘蜂遇水而活铺天盖地涌来的“让人几乎生出密集恐惧症”的画面，都很大程度上强调了观感层面的压迫感。

呜呜泱泱、密密麻麻，不知所起、不见所踪。

视线所到之处，影影倬倬全都是，惊悚效果拉满。

再次，通过动作戏份完成故事闭环。

当然胡八一铁三角干的是冒险的活，如果仅仅呈现强调“太险了”“太难了”，并不能成功刺激、吊起观众的兴奋味蕾，更为重要的内容、始终是三人如何历险如何破局。

这其中，动作戏份就很重要。

杨参谋长身手好、装备好，一把金刚伞舞得虎虎生风，又飒又英气；

王胖子则属于“技术差但笑点多”的类型，永远游走在喂虫子喂鱼边缘；

动作也咋咋呼呼、顾头不顾尾，恰好在紧张氛围里形成了有效的有效调剂。

二，远近两端的情感维系。

这一系列故事的第二个关键词，其实是“情”。

不是狭义上的男女之情，而是更广义上的友情、亲情、一切类别的美好情感。

胡八一和王胖子这对好兄弟，那是真的好到穿一条裤子，友谊地久天长。

这俩耍宝、斗嘴、或者一言不合进入相声频道的内容，都让人觉得舒适、自然。

天崩地裂一般的危险面前，生来死去嬉笑面对，干过了那么多惊天动地的大事、这老哥俩最后还是一穷二白，吃一顿涮羊肉都很费劲；

但你看他们吃涮羊肉，就是能莫名有种让人安静的踏实感。

把“岁月静好”这个词用在这里，可能让人觉得走错片场，但实际观感就是如此。

一方面，胡八一和王胖子，像极了生活中我们熟悉的知己好友；你我都有这样的发小、铁瓷，无话不说、彼此谙熟且信任；

另一方面，胡爷和胖爷，又带着很浓郁的传说色彩；像是遥远故事中神龙见首不见尾、挥一挥衣袖事了拂衣去的传奇；

这一面熟悉一面遥远的故事，熟悉的那边带出亲切的共情感受，惊讶的另一边勾起陌生化的幻想和好奇。

情绪力量，都很到位。

值得注意的是，这部《云南虫谷》，给胡八一和Shirley杨安排了更多的感情暧昧氛围。

虽然全世界都知道这俩是一对，但小说里其实没在谈恋爱上放多少笔墨。

剧作中，则更注重这种恋人未满的微妙状态。

生死恶斗之后，给对方打个很微妙的蝴蝶结包扎伤口。

就想问问胖子：这口狗粮吃的还好吗？

三，“追兵”式设定的节奏功用。

无论是早期东北农村里的老几位，还是《龙岭迷窟》中跟着铁三角一同下地的一群咋呼老乡，抑或是如今在《云南虫谷》追赶禁地中外乡人的当地人，这个团队似乎很中意在故事里加“追兵群像”。

剧作和小说是完全不同的载体，小说里从头到尾说三人的事、读者并不觉得单调。

但剧作如果拍来拍去只拍三个人和一个大山洞几只鸟一群虫子，则很有可能会被诟病“过于单薄”。

从丰富群像的角度来说，族长等人目的动机不同的故事，对剧作而言是很有益的补充；

从戏剧节奏的角度来说，铁三角除了面临前方的机关危局之外，还要忌惮后有追兵穷追不舍的另一层困境，更加重了冲突的紧张感。

更有意思的是，他们之间亦敌亦友的互动，也很有张力。

山神庙中，胡八一利用村民们朴素的信仰和恐惧之情，假装“神仙”说话吓退众人，眉飞色舞很有戏；

白色瘴雾里，铁三角反复劝诫对方“雾有毒”，而乡民依旧狠厉冲入、浑身迅速出现病变特征，戏剧看点很足。

从另一个维度来说，无论是龙岭迷窟中的陕西老乡，还是云南虫谷里的苗族老少，同时也都代表着一种更世俗、更古老的视角切入。

胡八一并不真正相信当地传说中的种种忌讳，王胖子嘴上贪财想搬运宝物、但手上总被阻止。

铁三角为雮尘珠而来，对其他宝藏，几乎是无动于衷的超脱功利的态度。

而村民们的古朴信仰、功利视角，则形成了很鲜明的映照。

同时，也让故事的落地基色更扎实。

当然，群像并不会抢夺三人组的光彩。

虽然潘粤明老师的身材依旧被吐槽“和胖子站在一起不知道谁才应该叫胖子”，但这不重要。

他往那儿一站，就是胡八一。

有非常日常气的松弛的真实感，又有极其细腻微妙的情感表达，虽然有点月半但依旧自带光芒。

期待铁三角的后续故事。