冯小刚就是皇城根下的俗人，他出生于大跃进刚刚开始的1958年。父母都是普通的工薪阶层，随之而来的三年自然灾害谁也躲避不了。从冯小刚记事开始，家里就过着“耗子去了都会含着眼泪走”的清贫日子。
这还不算，就在冯小刚六岁的时候，父母因为感情不合而分道扬镳，冯小刚和姐姐跟了母亲艰难生活。在一个没有“男人”的家庭里，童年的伙伴们都看不起这个大脑袋、细麻杆的丑娃娃，时不时就找机会收拾他。
倔强的冯小刚干脆就闭门不出，整天躲在家里看书、画画，多年下来，竟然也小有成就。高中毕业后，冯小刚考上了北京军区文工团。童年的美术功底帮助了他，让他成为了舞台的舞美设计。而他离开部队后，参与的第一部电影《生死树》竟然也是美术助理。其后参与的《便衣警察》、《好男好女》也多跟美工有关。
看来，有时候，由苦难而激发的才能和斗志，反而会成为一个人成功的阶梯和生活的本钱。冯小刚是从编剧走向导演之路的。他写的《编辑部的故事》更是开创了室内喜剧的先河。至今，像“翻身是让你自个儿站起来，不是骑到人家身上”这些经典台词我仍然能叨叨几句。
那时候，葛优还没有成名，张国立还在四处跑龙套，于谦还不认识天津郭德纲。如今，葛优已经成为了冯小刚的“御用”演员，张国立已经成为了国内著名的导演和演员，于谦也已经成为了德云社的“相声皇后”。
二十多年前，他们有谁能想到今天的成就。
影响更大的是，像《编辑部的故事》这种低成本室内喜剧在相当长的时间内，占据了国内绝大数家庭的屏幕，像《家有儿女》、《闲人马大姐》、《炊事班的故事》都受到了观众的好评。
冯小刚这个在平民百姓中长大的苦孩子，凭借着深厚的平民生活经验，混同于一般老百姓的审美趣味，随后拍摄了一大批反映底层人民群众生活的电视和电影。比如《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》。即使他涉及的战争题材（如《集结号》）、灾难题材（如《唐山大地震》）、历史题材（如《一九四二》）也没有脱离普通人的视角，依然诉说着“小人物”的喜怒哀乐和人生悲欢。
人民的文艺就是一种俗文化。俗文化不仅仅是骂大街，还有芸芸众生的追求和梦想。当年高喊“喝咖啡就是高雅”的周立波现在躲在美国不敢回来，那个“吃大蒜”的俗人郭德纲相声连锁店遍地开放；早在明朝就被称为“官腔”，举人们边听边查词典的的昆曲到了清朝末年竟然干不过天桥底下的“靡靡之音”。
人民群众才是人民文艺生存的土壤。
就连冯小刚自己也说：我就是生活在北京城里的一个俗人。老百姓喜欢看什么样的电影，我不用想心里就有数。
可惜的是，冯小刚最后还是背叛了自己的初心，走向了一条“高雅"的不归路。
今天，他来了，他来了，他带着《北辙南辕》走来了！
不知道，现实的大耳光子能不能惊醒“误入歧途”的冯小刚。
冯小刚，归来吧！小人物的生活才是你镜头下最美丽的风景！