近日，李诚儒的个人节目《戏儒人生》上线第四期节目，在节目中李诚儒抨击了现在的综艺现状：被资本所操控，唯流量是存。像《奔跑吧》《乘风破浪的姐姐》等都是靠买数据来维持表面的繁荣。
随着一系列清朗行动的利刃出鞘，越来越多靠哗众取宠的综艺被取缔和下架。流量和资本在这段时间内成为一个危害演艺事业的毒瘤。
正如李诚儒在节目中所说的那样，《乘风破浪的姐姐》《奔跑吧》等节目，都过度地将目光放在“造神：身上，流量成为了综艺的看点和密码。而且这些节目大都耗资颇多，动辄十万百万的经费，却丝毫没有什么意义。
自2020年以来，由于疫情的影响很多影视拍摄无法正常开机，流量瞄准了综艺这块蛋糕。也是在这一年，综艺呈现了井喷式的发展。这似乎模糊了文艺工作者本应该有的职责，浪费资源去消耗大众的时光和自身的发展。
我们的生活需要影视剧，同样也需要综艺但不是没有营养的综艺。以往的我们也曾创作出很多有价值感的引人深思的综艺内容，但如今的综艺大多都照搬韩国，有的甚至版权都不买。参加太多的综艺本身就是对文艺工作者本身的一种消耗，不利于自身的长远的发展和演技的提升。
更为严重的是，如今的综艺开始用水军堆砌起虚假的繁荣。综艺中请的都是流量明星，抑或是“正在形成中的流量”。为了让正在形成中的流量有更多的人气，资本开始为他们造势。
李诚儒自曝曾在拍戏中遇到很多怪现象，年轻演员有很多粉丝，很多人围绕在剧组旁拿着鲜花等待，还有送饭煲汤的。李诚儒问及这位演员这么红吗？这位演员自述，这些都是公司的安排，安排的剧本大多是在机场围追堵截，在机场挤作一团。
不仅数据是买来的，连人气都是雇人造出来的，背后还有一条完整的产业链。追车摔一跟头能拿500块钱，举着鲜花冲上前去把花塞到这个演员手里能拿到三百。在边上起哄架秧子的甚至也能拿到200.
文艺圈的怪现象使得很多演员们开始攀比起来，开始比对他为什么有房车？他的房车为什么比我的大等问题。演员开始不再追求一个艺人的基本功，反倒开始追求起一些浮华的东西。
除了花钱买流量营造收视率的繁荣，请流量也变成了综艺的常用套路，请粉丝们最喜欢的流量明星们最省事。几个明星们坐在一起，聊聊天，抱怨抱怨自己的辛苦，一期节目就完事了，钱分分，大家就走人。
这样的综艺节目因为那些流量火了，但真正能留下的是什么呢？节目组不在乎，明星们也不在乎，反正钱到手就行了。
像曾经大火的《乘风破浪的姐姐们》，刚开始播出的时候因为请了很多30 的姐姐，聚焦女性成长和困境。但在大火后却渐渐变味，开始用矛盾点来吸引流量获取收视率，通稿撕逼一个没少，完全背离了一开始的初衷。没有什么30 女性乘风破浪一往无前，多的是矛盾堆砌起来的收视率。
且现如今的综艺与百花齐放完全沾不上边。还没聊几句，上来就是做游戏，而且这些游戏可能会在一个综艺里反复出现多次。开始不注重内涵，只用结尾的煽情来草草了事，获得个用心做节目的美名。
除此之外，综艺节目开始不注重选题的新颖度，几个选题来回用。且综艺节目越来越泛滥，一个创意十个综艺早已不是常事。在资本的世界里，节目组急功近利地搞节目，不再考虑品质，但是在宣传上却下大苦工，实在是本末倒置。用心做宣传，用脚做综艺。