6月26日晚，电视剧《大决战》第二集在央视播出，在第二集中，苏青饰演的王翠云解放战争这个角色史料丰富，可以形成电视剧桥段的信息，更加丰富。但是为什么要在这部电视剧中塑造王翠云的形象呢？估计很多观众在看《跨过鸭绿江》的时候就已经有这个问题了。
在电视剧《跨过鸭绿江》中，郑锐和郑双雪也被刻画了。这些人物，在正史中，找不到唯一的对应关系。所以，可以说这就是艺术创作在电视剧中的作用。这部电视剧的历史内容也很广阔，可以利用的素材也很多。为什么我们要塑造郑锐和郑双雪？的角色
原因其实很简单，给战争剧增加了更多的视角，尤其是“普通视角”。《跨过鸭绿江》中，郑锐这个角色为观众提供了一个普通士兵的视角。他全程参与了很多任务，能带出的视角故事也很有效果。我的妹妹郑双雪，也负责这项任务。在战争剧中，他们往往是从领导的角度出发，缺乏这种“普通视角”。所以“郑锐”和“郑双雪”这两个角色总是在剧作定型的时候加进去。
回到电视剧《大决战》，创作手法是一样的。《跨过鸭绿江》，用这群兄弟姐妹的内容完成了“共同视角”。《大决战》《共同视角》由未婚夫妻王翠云和武雄关完成这是战争剧中非常重要的叙事视角，这种视角最容易承载人文情怀。为什么这么说？
比如《大决战》第二集的剧情内容中，王翠云带领姐妹俩踏上征程。但是，看哪，一艘敌舰在海上遭遇。敌舰不分男女老幼都被乱枪打死。这超出了高层战争的视角。从一个“共同的视角”来呈现，从王翠云和其他人物的经历来讲述这件事，可以很好地证明解放战争的必要性
《大决战》年，王翠云闯关东，重要目的是找未婚夫。这是剧中的爱情叙事线索。当然，战争剧的主要内容是惨烈的战争，但只有惨烈的战争缺乏人文气息。《跨过鸭绿江》用兄妹的内容冲淡了战争的硝烟，《大决战》用夫妻之爱冲淡了战争的硝烟。这是类似的，也是比较负责任的人文创作手法之一。
有些观众可能会期待《大决战》，只有炮火连天的战争场面。这显然是对《大决战》的一个小期待。真正优秀的战争剧不宣扬战争，而是呈现更多的视角，让每个人都能珍惜和平。尤其是这种“普通视角”的叙事非常重要。从王翠云，的视角，观众可以看到普通人在战争中的一面，包括战争带来的不幸和走正道带来的成长。
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我在《大决战》首集的解读文章当中，看到不少观众的留言，担心这部电视剧从重庆和谈开始演，离真正的“大决战”还有很远的时间，担心剧作战争戏份内容不够激烈，到来非常晚等等。正是因为这些留言内容，老编才觉得应该聊一聊“文戏”的内容。像“重庆和谈”，像“王翠云”等等，都是非常重要的，甚至于比具体的战斗场面要重要的多。
战争，要到了不得不打的时候，才去打，而且，在艺术作品当中去呈现，也不是渲染战斗场面的快感，而是呈现更多的悲壮惨烈。这种文学叙事的基础性要求，在列夫·托尔斯泰的《战争与和平》当中，便已经奠定清楚了。《跨过鸭绿江》、《大决战》等战争剧内容，都是遵循这一原则去进行创作的。
在《跨过鸭绿江》当中，到了第8集才正式开打。前边，都是对“和平地最终争取”，和平已经被敌寇破坏殆尽的时候，战争才正式打响。在《大决战》当中，也是同样的道理。毛主席一行，去重庆为争取和平而谈判，这是把自身的生死置之度外的。乃至于东北已经发生武装冲突了，周总理等人依旧在重庆争取和平等等。这些文戏，在艺术创作上，要比武戏重要。战争剧，不是穷兵赎武，而是为了维护最终的和平而战。
所以，千万不要觉得“重庆和谈”、“王翠云戏份”等内容啰嗦，这些“文戏”，提供的都是党和人民对于和平地极力争取，这是战争剧最好的底色。（文/马庆云）