张艺谋《悬崖之上》确实是一部非常优秀的谍战片，但是如果你忍下来仔细细看，你会发现里面的人物有很多重伤。
表现最严重的是特工"小兰"。
作为四大特工之一，她的地位很尴尬，她的意义也很薄弱，但却是不可或缺的一部分。
四个人，两对夫妇和少一个张艺谋不能被告知，因为他告诉我们的不是一个简单的间谍战争故事，而是人与人之间的信任和承诺。
楚良和王郁是一个小组，而张宪臣和小兰是两个小组。张宪臣和王郁是夫妻，而楚良和小兰是情人。
革命者得不到情感，于是互相交换立场，最终成为故事的核心。
张宪臣去世时没有告诉小兰，这对楚良来说是最大的解脱
楚良本可以在最关键的时刻自己逃脱，却选择毫不在意地掩护王郁，这恰恰是男人之间的一种信任和承诺。
在《悬崖之上》中，张宪臣和楚良都选择牺牲自己来保护对方，但他们没有保护自己的爱人，而是保护了对方的爱人。
这种革命性的默契是整部电影的核心！
字符“小兰”存在的意义不外乎如此，其余都是重伤。
01三起重大伤害
刘浩创造的“小兰”如果单独考的话可以通过，但是她面对的是目前中国最有实力的演员。
演技差是这个人物表现出来的第一个硬伤。
张艺谋在拍摄《悬崖之上》的时候，其实很尊重每一个演员对剧情的理解，所以像于和伟，这样一个爱玩的演员，是非常沉浸在剧情中的。
开场一幕，雷佳音饰演的叛徒被于和伟和倪大红审问，当时雷佳音眼镜一侧没有腿，只能用绳子绑在耳朵上。
每次雷佳音低下头，眼镜就会掉下来。为了不影响效果，他只能用鼻子提起来。
于和伟和倪大红站在很高的角度，他们都看到了这一点。当时他们笑了。
笑归笑，但这两位是演员中的“老油条”。他们只是把笑声的片段交给剧情的演变，他们制造的效果更吸引人。
张艺谋很欣赏这位演员的即兴表演，这个镜头又被忽略了。
但是，刘浩问题要严重得多，几乎每一个动作都是在张艺谋的严格指导下完成的，这就导致了最早接触谍战片的刘浩，在镜头前不够放松的事实。
在小兰的几部戏剧中，刘浩的动作是僵硬的。但是她的对手张译，是如此强大，以至于小兰这个角色立刻被压制成了一个愚蠢的失败者。
无论是动作戏还是刑讯逼供戏，张译都几乎无可挑剔，他们一比较演技就能立刻分辨出来。
为了张艺谋当初“找女孩”的承诺，刘浩被救去演一个他无法控制的角色，这是一个失败。
单薄是这个人物表现出来的第二个硬伤。
客观地说，小兰这个人物很不适合出现在特务组织中。
对待这次秘密任务，小兰几乎处于一种完全陌生的状态，所有行动都在张宪臣，的指挥之下甚至没有能力保护自己。
从她与张宪臣在阳台上的谈话中，我们可以知道，小兰对革命的信仰也是半生不熟的。
这么瘦
一个人物，怎么会加入特工组织来执行秘密任务呢？对待个人感情上，小兰这个人物更显得单薄。她对于楚良的示好，匆匆地拒绝。分离后的思念更显得懵懂，甚至逼张宪臣说出那句“你就当他现在已经死了。”
四个特工中的另外一个女性，王郁的角色就丰满得多。
作为秦海璐的第一部动作戏，她对于这个角色的研究非常到位，沉默冷静而又富有缜密的判断性。
而且这个人物内心戏非常丰富，不仅有革命的信仰也有亲情的割舍。客观地说，王郁就是二组中张宪臣式的角色。
两者一对比，小兰这个人物就被弱化了许多，甚至承担不起特工这个身份。
脱离时代感是这个人物表现出来的第三个硬伤。
《悬崖之上》的背景故事发生在上世纪二三十年代的哈尔滨。张艺谋着重塑造的时代萧杀感非常到位，但角色的外表确实有点跳戏。
刘浩存实在是太年轻了，她那一张清秀单纯的脸实在不适合出现在这个森严恐怖的时代。
当初张艺谋为《一秒钟》选角色的时候，第一要求就是单纯如水的女孩。刘浩存幸运地被选中了，她的相貌也确实如此。
但《悬崖之上》的时代感是充斥着特务与杀戮，怎么可能允许有如此单纯的脸庞出现？
张宪臣被迫遗弃的孩子在哈尔滨乞讨求活才是最真实的社会表现。
缺少了斗争与挣扎，小兰这个人物像一个花瓶矗立在电影之中，显得格格不入，十分尴尬。
02
客观地说，不是刘浩存演得不好，而是她并不适合出现在这部电影中。
如果小兰这个人物换一个人来演，编剧在为这个角色添加一点痛苦，影片的整体效果就会更加完美了。
小兰的失败其实最大祸首是张艺谋自己，何必为了当初一个承诺而放弃了那么多更合适的优秀演员。
目前豆瓣评分中，这部影片稳定在7.7分，但是它所表现出来的艺术功力绝对不止这个分数。
张艺谋宝刀不老，可惜刀刃还是不够锋利！
我是右石君，为你带来更加深入的影片分析。