有一种坚持叫做倔强的坚持，即使前方荆棘成林，也要咬紧牙关挺过去，才能对得起那一份承诺。
每当电视剧里响起：
“生子未必就是福，要娶媳妇要分屋。”
这听到耳朵起茧子的歌曲，都会不自觉地坐下来，看上几分钟。
它是曾经儿时的回忆，还记得同家人一起看这部剧的时光吗？如今，可能陪伴我们的家人一个个离我们而去，而这部剧依旧陪着我们长大，直到该剧结束的那一天。
这部电视剧在广东风靡多少年，带动了多少部本土剧，创下过多少佳绩和辉煌，可惜该剧抵不住时代的变化，逐渐减少的观众，沦为“老人剧”——《外来媳妇本地郎》！
单单康家一家子就有五对性格不同的夫妻：
康伯、康婶属于老一代思想的代表；
老大康祈光和大嫂香兰属于老实过日子的；
老二康祈宗和二嫂苏妙婵属于精打细算的；
老三康祈耀和三嫂黄菲属于时尚、懂生活的；
老四康祈祖和四嫂戴安娜属于中西结合的。
这样的设定，让早期的《外来媳妇本地郎》很有看点。
最有话题的莫过于自主创业的康祈宗和苏妙婵，在众多支线里，有两条最为精彩：在康家里的是康祈宗、苏妙婵、康天庥一家三口人。
在事业上，是康祈宗、苏妙婵和阿娇。
甚至这部剧刚播不久，不少观众以为康祈宗和苏妙婵在现实里是夫妻关系，不然剧里的他们怎么做到细节满满呢？
例如家里聊天时，康祈宗和苏妙婵没有台词，苏妙婵会主动帮康祈宗修指甲，这种动作只有老夫老妻才能有的。
可惜，在拍摄《外来媳妇本地郎》之前，饰演“苏妙婵”的演员虎艳芬早已结婚生子，她的丈夫正是同剧组饰演“康祈光”的演员苏志丹。
而饰演“康祈宗”的演员名为郭昶，这是一位才华兼备的演员，有着极强的表现能力，编剧能力也十分突出。
郭昶出演过广东不少本土剧，深得观众的喜爱。郭昶知道观众喜欢看什么、关心什么，他经常和编剧探讨剧情，将生活里常见的话题通过康家人的故事演出来。
为了让康祈宗和苏妙婵像一对老夫妻，郭昶经常和虎艳芬、苏志丹探讨夫妻生活里的小动作。
虽说虎艳芬演了多年话剧，在郭昶面前，虎艳芬的演戏经验有点不够用，经常是郭昶帮助虎艳芬，怎么演才有趣，才能将“吝啬”发挥到极致。
合作了六年之久，虎艳芬将郭昶视为亦师亦友的搭档，和郭昶合作也是越演越自然。
对于郭昶走了那么多年，《外来媳妇本地郎》剧组为何“拖”了十几年才公布出来？
虎艳芬给出了答案，一个伤心的消息，没必要让观众也跟着伤心，等时间久了，观众对“康祈宗”的想念变淡了，再说出来会比较好。
虎艳芬和郭昶合作无间的六年里，他们的默契程度十足，往往一个眼神就能体会里面的意思。
所以他们在对台词的时候，最多的是改台词，让台词更加合理化，再思考搭配怎么样的动作才能达到预期效果。
而康祈宗的房间，以前的镜头很多，毕竟在这个房间里，康祈宗和苏妙婵经常商量一些“见不得光”的事情。
这个房间在剧组里简称：“婵宗房”。
郭昶不在后，拍摄这个房间的镜头变得越来越少，“婵宗房”也变成了“婵房”。
接过重担，却无力挽回？
2006年，郭昶的离去，让《外来媳妇本地郎》剧组陷入了沉思，前方的路还怎么走，从前是那位笑起来很“猥琐”的男人带领着康家人走的，如今带队的人不在了，大家都迷茫起来了。
虎艳芬答应过要替郭昶把康家故事讲下去，她也一直尝试着。
剧组找了一位演员周晓滨饰演康祈宗，简称“新老二”。
虎艳芬将“康祈宗”的性格、招牌动作、脾气细心告诉周晓滨。
可惜，“广东周星驰”不是白叫的，周晓滨演不出郭昶那种感觉来，尤其是那种市井小民的样子。
周晓滨只能灰溜溜地离开剧组。
虎艳芬再次陷入僵局，没有对手戏，她空有一身“功夫”无处施展。
后面又新加入一个角色唐莲藕，和剧里的苏妙婵演对手戏，可惜效果也不佳。
多年的尝试，让虎艳芬再次回到原点，原来只有郭昶才是她唯一的搭档。
一个话题无法保持下去，如《老友记》一般，该剧也是话题枯萎，同样的《外来媳妇本地郎》失去了话题，跟不上时代步伐，也是一个问题之一。
而后，《外来媳妇本地郎》做了大胆地尝试，想要改变现状，可惜越改越糟糕，把康家从西关大屋搬出来，那么曾经的西关文化就没了。
再者是将重点放在了街道邻居的日常生活里，而曾经的康家故事成了陪衬。
不过，虎艳芬也看淡了一切，她做了自己该做的事情。
有句话说得好，“儿孙自有儿孙福”，《外来媳妇本地郎》的重担落在年轻人的肩上了。